“爸，你觉得怎么样”

周晴天自己看完了自然不会忘了给周一鸣看，怎么说任一生也是自己老爸的关门弟子，这关门弟子毕竟不是用来关门的，所以他打算让周一鸣进行指正，好吧，其实他是过来装杯的。

他觉得任一生能写出这样的好作品，未来超越老头子指日可待，作为师兄的他与有荣焉，因此就在周一鸣看完之后他就忍不住开始对周一鸣发出了灵魂拷问，反正他是这么认为的。

“挺好的啊，不过我不是很喜欢”

周晴天：……

对于周晴天的鄙夷与无语，周一鸣并没有放在眼里而是给出了自己理由。

它与一般的推理小说不同，这本书淡化了谜团，淡化凶手的身份，把重点放在‘犯罪动机’上，它在不到三分之一的地方，凶手就对自己的罪行供认不讳，但对犯罪动机含糊闪烁。

在之后三分之二的篇幅里，‘犯罪动机’成为唯一的悬念，作品中加贺通过不断问询凶手，犯罪动机也不断发生改变，从开始的‘影子作家’到与日高前妻有染，直到最后的只是憎恨日高邦彦，恨意层层深化，逐渐将真相拨开，呈现在读者面前，将‘人性’中深沉的恨意展露出来，让人不寒而栗。

“如果是洛老头他应该非常喜欢这样的叙述风格，但是我不是很喜欢”

“……”

周晴天明白了，看来任一生的身份并没有动摇他作为文学家how派的理念。毕竟老头子所坚持的文学艺术性已经深入骨髓了，想要动摇基本是不可能的，不过老头子不喜欢归不喜欢，对此的评价还是非常的客观。

“这种设计，让读者在阅读的过程中，会在无意识之中，去对故事的结局做一个想象。而我想所谓的意外性，应该就是对于这种想象的一种背叛。

其实有些东西之所以让人感到‘意外’，并不是它超出了读者的事前想象，而是它原本就隐藏在某处，只是读者并未发现和重视罢了。这种对本格推理创作模式的反拨，集中体现在贯彻‘解明动机’要素的《恶意》中，它可说是（东野）在颠覆传统推理小说元素之下，却又充分呈现了属于现代风貌的鲜明代表作。当然，这种作品中的时代感也正是作家对于所处的时代、社会能够予以细致观察的佐证……”

周一鸣说完了他对于整篇稿子的想法之后就开始说起了他感兴趣的那一部分，也就是野野口俢作案的过程了。