柏林，戛纳，威尼斯，被并称为世界三大电影节，是世界历史最悠久的电影节，也是全球电影人的终极目标。

虽然同处欧洲，但3个电影节却各有各的喜好。

柏林电影节最喜欢的就是探究人性，聚焦社会阴暗面，关心弱者。他们希望从电影里窥探到源自民族性、或社会制度等方面的深刻问题，见证极端环境下人性善恶，主打人文关怀。

圈内公认，想要在这个电影节获奖，怎么惨怎么来。

戛纳金棕榈奖的评选倾向则与柏林金熊奖不一样，它更倾向电影艺术性，重视色彩和表达，在确保影片达到一定的艺术水准后，还要有一定的创新和独特性。

目前国内唯一获得金棕榈的就是陈凯哥，可以说凯哥导演能在国内电影圈里横着走，家世占1成，金棕榈占了7成的功劳。

威尼斯电影节的话，没有金熊奖和金棕榈奖那样有明显指向，评选标准更加灵活一点，比起探讨严肃的社会问题，或是电影的艺术性。

它更希望电影不单单是取悦那些评委，而是被更广大的观众认可，主打的一个雅俗共赏。

李阳选择柏林，一来《盲井》这种阴暗沉重，通过小人物剖析人性的主题契合柏林评审们的喜好。

还有一个重要原因就是，李阳本身就有德国背景。

跟很多国内导演出身北影或是央戏不同，李阳虽然是个地地道道的西安人，但却是毕业于德国的科隆影视传媒艺术学院电影电视导演系。

早在1991年，他还替德国电视台拍摄纪录片，毕业后也长期供职于德国影视圈，可以说他的很多的人脉也都在德国。

在德国参赛，对李阳来说，可以称得上是主场作战了。

而事情也确实在朝着好的方向发展，就在2周前《盲井》正式被柏林电影节纳入了主竞赛单元。

将近10个小时的飞行后，林辰落地柏林机场，李阳亲自过来接的机。

大概是电影入选主竞赛单元的事情，让李导的信心倍增，这会儿的李阳着实有点意气风发的味道。

两人才一碰头，李阳笑着上去给了林辰一个熊抱：“呵呵，小林，我可得谢谢你啊。要不是你当初愿意投资，我还没这魄力，把自己房子给压上。

这回，我算是沾你的光了。”

林辰也很高兴，每年报名柏林电影节的作品几百部，但主办方只会选择其中的20部左右，进入主竞赛单元。

只要进了这个单元，就算是打上了优质电影的标签，不管最后获没获奖，都会受到各国电影人的追捧，压根不愁卖。