互相自我介绍后，何丹青就正式和丹尼尔一起探讨剧本问题。

剧本的问题很大，不是一点点大。

其实何丹青的剧本结构是正确的，但太累赘和陈腐了，何丹青并非没有往全新的创作方向去思考。

他想过创新，想要突破传统，但是他也知道，这需要积累。

在跳出固有音乐圈自我创作之前，他必须要先把所有的固有模式都学会，才能更好地理解和掌握音乐的本质。

写音乐剧也是这样，他需要了解各种不同的风格和形式，才能创作出属于自己的独特作品。

何丹青深知这个道理，所以他一直在努力学习和探索，不断追求进步和提高。

感谢在港岛的几年剧团生活，给何丹青留下了足够的剧本结构印象。

与其说这是个剧本，倒不如说何丹青为故事的串联，写了好多支歌曲和BGM。

百老汇现有的音乐剧市场里，可没有那个剧团能有这么好的词曲作者。

总之，结构没有大问题，最核心的故事脉络和歌曲，何丹青已经完成了，质量肉眼可见的优秀。

那下面就需要他这个导演来修饰细节，他其实没任何的执导经验，何丹青为什么选择他。

何丹青咬了咬冰咖啡吸管，他说：“我也是第一次做音乐剧编剧啦，放心好了，我们的音乐总监会是超级有名的提尔（Till）保时捷。”

你这么说，我的压力更大好吗？那是业内有名的魔鬼好吗？

“非要我说个理由的话，能让我记住的人很少啦，我看人超准的，你，在舞台上的你在燃烧，我看得见，所以我想对你投资。”何丹青伸出手说：“欢迎加入七里香！”

“当然，很高兴认识你，Cyan。”他们从前像是两个世界的人。

直到何丹青从一沓演职员公会资料的挑出这个他觉得眼熟的人，何丹青的选择权利很大，不缺资金，不缺才华，不缺人气，他可以靠自身影响力让作品成功。

这里是纽约，何丹青做得到。

当然，剧本的修改是漫长的事情，何丹青日后会逐渐增加与丹尼尔的线上联系，可能还要给点丹尼尔生活费，约在炮台公园，他也确实拮据到一定程度了。

“我在纽约有工作室，啊——”那个再议，其实有了小半年，何丹青没进入自己的创作花园，那边兴许已经被摧毁的一塌糊涂，但何丹青有信心完美的重建一切。不过，何丹青还是问：“你有住的地方？”