这张专辑作为李鱼的出道专辑，虽主打民谣，但其中对于爵士元素的运用，为他带来不小的影响。

爵士和民谣很明显的一个区别就是一个注重音乐的表达，一个注重于情绪的表达，所以有爵士三百和弦给三个人听，民谣三个和弦给三千个人听的说法。

但李鱼的这张专辑里有几首歌，则很有创造性把爵士乐用的音阶以及别的音乐元素融合到了民谣里，一改民谣和弦走向单一，节奏呆板，配器贫乏，只有歌词牛皮，旋律生拉硬拽这些坏毛病，让音乐的表达同情绪的表达相得益彰，极大丰富了民谣的旋律与内容，凭一己之力为国内民谣带来了大的突破，从而一举封神。

然而——

就是这么深的音乐造诣，让当时圈里人觉得，这不是一个十几岁的小姑娘玩的转的。

他们怀疑这是李母代笔。

当然。

吉他手对这张专辑印象深刻，不止是代笔，更重要的还是李鱼在爵士乐上的造诣。

他那时候刚喜欢上爵士乐不久——

主要为了标新立异，觉得自己喜欢这小众又难的音乐很有优越感。

他当时看那么多人夸李鱼，心里对这个小他很多的小姑娘还挺不服气的，心想不就是挪用了点爵士乐的元素嘛，有什么好吹的。可等他对爵士乐了解深了以后，他才明白，这得对爵士乐有多了解，才能做到把布鲁斯的元素信手拈来的用到民谣的音乐表达上啊。

也就是那时，吉他手才对李鱼这个小姑娘真心佩服起来。

就是到了现在。

吉他手都不敢说他在玩爵士乐上，比大魔王厉害。

这也让他虽然玩的是爵士乐，但从来不敢说就鄙视摇滚、流行什么的。

不过——

他听主唱说道：“指不定代笔习惯了，也为她老公找了个代笔呢——这叫路径依赖。”

吉他手是不信的。

这也太小看大魔王了。

大魔王早证明自己了，就那张封神的专辑里，不止爵士，乡村、蓝调她都信手拈来。

今年出的《佚名先生》更是在流行音乐上带来了让人眼前一亮的东西，以至于国外至高音乐奖项金唱片奖都有李鱼的呼声了。

当然，因为语言的关系，也就是呼声而已。

只是——

对于主唱的说法，他没说话。

他俩虽是一个乐队的，但性格不太一样，主唱说好听点是很有自信，说难听点儿是有点儿蜜汁自信，比我厉害的有瑕疵，没我厉害的看都不看，大概是这种心态。

他们开车离开了商场，在转过一条街以后就到了他们今天晚上要表演的酒吧。

酒吧到下午才营业。

他们早点过来是调试下设备，顺便当作排练的场地，练一下新歌什么的。

在把设备都搬下车以后，吉他手关上车后备箱，问主唱：“你歌儿写的怎么样了？”

主唱：“写好了，待会儿你看下。”